شماره اول - بهمن 1386 - محرم 1429 - ژانویه 2008

THE ERASED DEKONING

دیکونینگ پاک شده

مقدمه :

از سال 1945 که نیویورک پایتخت جدید هنر جهان شد ، هنرمندان بعد از جنگ جهانی دوم ، بوم را قلمرو تحرکات خویش دانستند و با حرکات نا منظم قلم مو ، ریزش رنگ و گاهاً پرتاب سطل یا قلم مو بر روی آن آثار "اکسپرسیونیست انتزاعی" را خلق کردند. تا جایی که هیچ کجای بوم خالی از طرح و رنگ نبود.

یکی از هنرمندان این عصر ، ویلیام دیکونینگ بود که عمده ی آثارش در این سبک به طراحی فیگوراتیو زنانه معطوف بود.

در سال 1953 طی ملاقاتی ، رابرت راشمبرگ از پایه گذاران سبک "پاپ آرت" و نیز "هنر مفهومی" یکی از آثار دیکونینگ را به گونه ی خاصی از بین برد.

اما پرسشی که مطرح است این است که ، چرا این عمل را راشمبرگ  انجام داد و نتیجه ی آن چه بود؟

این تحقیق به بررسی عمل راشمبرگ ، علت و جزئیات آن می پردازد.

کتاب " “Pop Art

نوشته: "Tilman Osterwold" - صفحه 83 , 84

پاپ آرت آمریکایی جریانی تازه و در حال ظهور بود که توانست در برار هنر دهه ی 50 اروپا حرفی برای گفتن داشته باشد.

موضوع این حوزه که اولین حرکتها را به وجود آورد ، خود آمریکایی بودن و ایده ی پیشرفت سریع صنعت رسانه در امریکا به خصوص در نیویورک بود.

در ارتباط با هنر آنها نسبت به امروزه ، آنها قادر شدند تا سبک نیویورکی را شکل بدهند.

 در پایان قرن " مدرسه ی اشکان"2 ، این مکتب توانست ریشه هایش را در اطاف زندگی روزمره ی آمریکایی بررد به خصوص برای مردمی که از طبقه پایین اجتماع بودند و هنر امپرسیونیت اروپایی را منکر شدند.

در شوی اسلحه خانه که در سال 1913 در نیویورک برگزار شد ، هنرمندان امریکایی تمایلی را نشان دادند به نقاشی  فیگوراتیو ، ولی در کنار آن، آنها یک هنر منطقه ای را به نمایش در آوردند که موضوعش زتدگی آمریکایی بود.

" فن آوری جدید و عصر رسانه ی ترسیمی" این موقعیت گیری ضد و نقیض یک هنر درونگرایی که درباره ی فظیلت ظواهر و انسان گرایی و از طرفی دیگر هنر ماده گرایانه بود. این تناقض ادامه پیدا کرد و در دهه های بیستم و سی ام آشکارتر شد.

در دهه ی چهلم و پنجاه ، بحرانی در اجتماع آمریکا به وجود آمد ، نسلی که در گذشته به دنبال پاپ آرت بود ، گرایش جدیدی را با بهره گیری از موضوعات روز مره و معاصر خودشان تشکیل دادند.  این جریان راه شروعی بود بر هنری که بعد ها در دهه ی شصت به وجود آمد (هنر آمریکایی دهه ی شصت).

به دلیل تغیزات اجتماعی آن زمان، نسل جوانتری از هنرمندان شروع به رشد دادن سبک اکسپرسیونست انتزاعی دهه ی پنجاه نمودند که خود این افراد در دوره ی دانش آموزی این سبک را تجربه کرده بودند و آن را پشت سر گذاشته بودند و آن را با یک ارتباط معاصر ترکیب نمودند .

اثری از رابرت راشمبرگ1   در سال 1953 نماد مهمی از فرایند تبدیل این سبک بود.

     دکونیک پاک شده ، پاک شدن یکی از آثار اکسپرسیونست انتزاعی را نشان میدهد ، نشانه های این پاک شدگی به طور محسوسی بر روی ورق دیده می شود و دسن های نقاسی اصلی تا حدودی حدس زده می شود.

دکونینگ3  نه تنها هیچ مخالفتی با راشمبرگ در جریان این کار نکرد ، بلکه شخصاً اثرش را در اختیار وی قرار داد .

از سال 1951 تا 1953 راشمبرگ نقاشی های تک رنگ و اسکیس گونه میکشید . در همان زمان دکونینگ شروع به معرفی و ترکیب رنگها در آثارش نمود و اولین اثر او در این باره، تبلیغ " سیگار کَمِل" بود. وقتی او شروع به استفاده از فیگور زنانه در کارهایش نمود آثارش مورد توجه قرار نگرفت. با این وجود شروع به چاپ و کولاژ روزنامه در کارهایش نمود.

شهرت دیکونینگ به خاطر جلو داری در اکسپرسیونست انتزاعی و نقاشی های فیگوراتیو وی از مارلین مونرو4 بود. اما اخلاقیات دیکونینگ باعث شد که وی بتواند شیوه ی نسل جدید را پیدا کند ...

 -----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

1- "رابرت میلتون ارنست راشمبرگ"  (Robert Milton Ernest Rauschenberg) متولد 22 اکتبر 1925 در پورت ارتور ایالت تگزاس میباشد (ویکی پدیا)

2- مدرسه اشکان یا مکتب واقعگرایی امریکا  (Ashcan School) اوایل قرن بیستم – جنبش نمایش زندگی روزانه در محله های فقیر – این گروه فقط یک نمایش داشت

3- ویلیام دیکونینگ (Willem De Kooning) 1997 - 1904   

4- مارلین مونرو (Marylin Monroe) 1926 - 1962 : بازیگر هالیوود و نماد جذابیت جنسی – بازیگر نقشهای کمیک و پرنسس – پر عکس ترین زن قرن بیستم 

کتاب " “Remaking American Theater

نوشته: "Scott T. Cummings" - صفحه اول

مقدمه از: "بیکاپس1" و "فایر فلاوس2"

در یک صبح یکشنبه در پاییز 1953 رابرت راشمبرگ یک نوار کاغذی باریک و بلند در کف پیاده روی ی خیابان فالتون نزدیک گالری اش در مرکز شهر منهتن پهن کرد. سپس دوستش جان کیج با یک فورد از میان نوار کاغذی با دقت کم عبور کرد.  همان طوری که راشمبرگ خواسته بود روی یکی از تایر های عقب نقاشی شد .نتیجه چاپ تایر اتومبیل بود

شش و نیم متر طول و چهل و دو سانتیمتر عرض. یک چاپ تک رنگ کلی که میرفت تا حرفه ی  راشنمبرگ را با کمک گرفتن از ابزار فنی و انتقال تصاویر با موضوعات روزمره مانند مواد و اشیا در زمان شروع عصر فضا و با شمایل گرایی آمریکایی ترسیم کند.

در آن افول اکسپرسیونیست انتزاعی و موزه معروف نیویورک ، راشنمبرگ 28 اظهار کرد به ولیام دکونیننگ: "آقای حرکت جدید در نقاشی آمریکایی". او ممکن است پاک کند یکی از نقاشی های ایشان را و ارائه کند آن را همچون اثر خودش . دکونینگ با اشتیاق پذیرفت و اثری را به وی داد که با قلم پاستل و مدادنقاشی شده بود. او میدانست که مقاومت می کند در برابر پاک کنندگی. اما بعد از یک ماه راشمبرگ بازگشت با نقاشی پاک شده.

دکونیننگ، مات و برچسب دار و نصب شده در یک قاب چوبی با اثر بسیار محوی از اصل اثر دکونیننگ که هنوز تا حدودی قابل روئییت بود.

در اینجا جاذبه کار راشنمبرگ با سطحی از چیزها و فرایند ساختن یا نساختن واضح و آشکار است. همچنان که تصور یک حقه لذت آور و یک جوان هنرمند ، با اشتیاق تلاش میکند تا فاصله بگیرد از اکسپرسیونیست انتزاعی خارج از آنچه او پدیدار کرد.

 مهمتر علت عصبیت بینندگان در مواجهه با مفروضاتشان درباره آنچه که یک اثر هنری را می سازد است.

اگر احساس و عاطقه ی پشت نقاشی پاک شده واضح نبود . راشنبرگ آنرا روشن ساخت

.

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

1- بیکاپس: (bicccups)   نام یک گروه امریکایی

2- فایر فلاوس: (fire flies)  نام یک گروه راک شهر نیویورک

کتاب " “Permissions, A Survival Guide

نوشته: "Susan M. Bielstein" - صفحه 58

... در ادراک بیشتر ، چگونه میتوان ارزشگذاری کرد گرفتن اثر ویلیام دیکونینگ را توسط رابرت راشمبرگ که آثرش را برایش پاک کند و نتیجتاً راشنبرگ به شهرت برسد . ترفند راشنمبرگ خدمت زیادی کرد به انواع موضوعات سمبولیک  و سیاسی.

آن یک عمل معمولی بود که قصد داشت نشان بدهد عاقبت آنچه آمده بود بر سر آنها تا درک شود و همچون یک عقیده مدرن سنتی و قدرت و معروفیت نسل جدید و بی مذهب هنرمندان را.

وی همچنین تلاش کرد برای جلب کردن توجه به فرایند ساختن یا نساختن هنر.

دکونیننگ به هرحال انتخاب کرد نقاشی را برای راشنبرگ تا اوضاع را دگرگون کند . پاک کردن نقاشی مطمئناً اثر می گذارد بر بازار آن ، اما نقاشی به هرحال خریده می شود همچون یک اثر متعلق به راشنبرگ .

دیکونینگ پاک شده هم اکنون در موزه هنرهای معاصر سانفرانسیسکو است .

نتیجه گیری :

کارل ریمون پوپر (1903 الی 1994) از فیلسوفان اتریشی است که در زمینه های مختلف اجتماعی و فلسفی فعالیت نموده و نظریات گوناگون وی در موارد متعددی معروف است.

وی مدافع اندیشه ی آزادی سیاسی و رقابت آزاد و نظریه پرداز مهندسی اجتماعی تدریجی و مدافع جامعه ی باز و مخالف تاریخگرایی و هرگونه ایدئولوژی انقلابی است.

به اعتقاد پوپر نظریات علمی باید چنان تنظیم نمود که به سهولت قابل انتقاد و ابطال باشد.

دانش و علم از طریق رد و نقد پیشرفت میکند . به عبارت دیگر کوشش فکری در راه رد نظریات به رشد علم می انجامد.

باید ابطال پذیری را ممیز قظایای تجربی از غیر تجربی و ملاک تشخیص علم از شبه علم قرار داد.

در روند تکامل علم حدث هایی در جهت توضیح امور زده می شود و سپس آن حدثها از طریق آزمایش، در معرض ابطال قرار می گیرد . باید اندیشه ی وجود منابع غایی معرفت (اندیشه ی ارسطویی) را کنار گذاشت .

از این رو رشد علم محصول روش حذف خطاها است.

از سویی دیگر پوزیتیویست ها معتقدند که رشد علم در تایید و اثبات سایر نظریات است.

اما از دید نظریه پوپر : راشمبرگ تابلو را قضیه یا پیامی دانسته که آن را درک کرده و به جای اضافه کردن به آن ، راه حذف آن را انتخاب نموده . وی کار دکونیننگ را حذف خطا نموده.

گمان میرود راشمبرگ خود کاغذ را اصل دانسته و طرحهای دکونیننگ را اضافاتی دانسته که اصالت و پاکی کاغذ را خدشه دار کرده.

همچنین میتوان اثر فوق را از دیدگاه فمنیستی نقد و بررسی نمود، در متن (صفحه 83 از کتاب پاپ آرت)  خواهیم خواند که احتمالاً نقاشی یک زن (مارلین مونرو) بوده و احتمالاً راشمبرگ به علت اعتقادات فمنیستی این تصویر گری را خطا دانسته و آن را حذف نموده ، و معتقد بوده به جز چند نقطه تمتام کار فیگور آلود است و باید پاک شود.

منابع : 

 - 1حسین بشیریه ، تاریخ اندیسه های سیاسی در قرن بیستم ، لیبرالیسم و محافظه کاری ، جلد دوم ، نشر نی ، صفحات 61-69

Close Richarde - 2 ، سبکهای هنری از امپرسیونیست تا اینترنت ، مترجم: نصراله تسلیمی ، حکایت قلم ، صفحات 70-80

Page 58 , Google Books , Permissions – A Survival Guide , Susan M.Bielstein - 3

Page 83 & 84 , Google Books , Pop Art , Tilman Osterwold - 4

Page one , Google Books , Remaking American Theater, Scott T. Cummings - 5